紅木坐凳體現我國古人對美的深刻理解

硬木的原料美還表現在自身各要素之間的對立性。首先是堅固細密的原料和又要流通的紋路之間的比照，構成一剛一柔的不一樣美感的抵觸。其次是不一樣切面紋路效果的比照，弦切面的波峰東陽紅木家具廠斑紋的崎嶇泛動跟徑切面的直線條紋的剛勁筆挺構成視覺反差。最后硬木的硬質和油潤的光澤閃現剛性，與觸覺上的柔潤感也構成比照。木材自身的這種剛柔并濟的美感就詮釋的家私用材的內涵，所以在家私制作中，會依據不一樣材型選用不一樣部位的紋路，使資料自身的美感最大限度的展現踹，比方線材多杰出直線的紋路效果，面材多杰出波峰回旋的紋路效果。

不一樣木材有著紋路和色澤的差異性，一起不一樣的原料也有各自的視覺和觸覺的感官特征，明清期間的匠人就開始嘗試不一樣原料特征的木料之間的調配，以及與其他資料的組合運用，使原料美在對立要素不斷強化和諧和中表現，達到剛柔并濟的效果。比方，烏木一般與淺色木材調配，一冷一暖，構成又去的顏色比照。癭木一般作為裝修面板，其紋路的變化無常與周邊或流通筆挺的直線紋或若隱若現的波峰紋路構成比照。不一樣原料調配的運用主要經過鑲嵌和五金件來完成。鑲嵌資料有大理石，所以，陶瓷，貝殼，金屬，癭木、搪瓷，竹子，黃楊木等，從鑲嵌的外形，面積和部位尋覓不一樣原料，紋路和顏色的最好結合點。五金件在加固組織和滿足運用功用的一起也起到必定的裝修效果。明代前期的五金件金屬用材主要是白銅或黃銅，明晚期至清代多用紅銅鍍金，五金件的挑選以及金屬色澤演化也與其時社會等級觀和產業觀有關。

明清期間的工匠依據他們的制作經驗總結了這么的調配準則：楠配紫(檀)，鐵配黃(黃花梨)，烏木配黃楊;高麗鑲楸木，川柏配花樟(樟木癭);蘇作紅木楠木癭，廣作紅木石芯膛;榛木桌子杉木底，榆木柜子楊木幫。有些調配組合今日也在沿襲，可見其組合的巧妙性和審美檔次的長遠性。



作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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